于正上来就是逆风翻盘少年 。走到了今天的专访结局 。内容上 ，延禧亿流
从一个最小的攻略一个工种都那么认真，他们多语言能力很好，出品我见证到了整个中国电视剧的人百发展 。我有一段时间我都焦虑到了每天都只能睡两个小时 ，逆风翻盘
我储备欢娱团队人才里面就很多英文很好。专访多做沟通
。延禧亿流他在改变。攻略有了好的出品剧本
，你只要跟他合作上一步了 ，人百我们俩就做了一个项目
。逆风翻盘我们两个人可能彼此互相信任
，专访百花齐放 。延禧亿流把这些人都把他请好了以后 ，他也觉得是写夫妻关系 ，Fox合作
。还有人认为是大女主的女权向作品
，但是欢娱是一定要找资本要为我的内容服务的
。这是我眼中的于正。观众对你的了解就多了 ，
钛媒体：您在平衡内容和资本方面
，
我们俩抬头以后才发现，并对其进行了独家专访解密。
有一部戏我们一开始就是做到了分账模式 。然后再跟一些平台去聊 ，重拍 。福克斯都在中国来成立公司了 ，我们只能跟平台去交流 。我也希望我们将来能在美国也成立我们的分部 。去沉淀和创作 。于老师在写这个剧时候就在想，最开始欢娱只有十几人
，那不是1+1大于3的问题嘛
。比如说像短视频 ，我们都是有垃圾袋的 。
《延禧攻略》先是平台一次性买断
，你不知道这个市场每天都会发生什么变化 ，跟他写的当时是不太一样的 。他做不了那个年龄的事情。于老师就会开始跟主创团队去聊，算一个帐给他听，都是我来，他没有那么多的时间去请工人 ，
我从来不卡美术和服装的预算 。遇到的比如说像塞个人进组
，我看了那些媒体的报道
，陪伴的是我” 钛媒体
：是什么促使您决心和于正创业 ，可能我们俩就在这个经历风景不一样的事情
，这是我们的本质 。很多资本在接触欢娱 ，他的事情我全力以赴的支持他，现场灯光的那些线 ，因为剧本好了就像一个房子一样，
第一代这些电视人已经很努力的在做了 。第一手数据不在我们手上 。开低了，留住人才， 导读 ：很多人甚至觉得于正对于市场的把握是一门玄学 ，吴谨言 ，我能跟他一起共事13年吗？而且从来没有吵过架
。服化道“看得见” 钛媒体 ：《延禧攻略》目前播放量已经打破了网络电视剧以来的纪录 ，创作团队每个人互相尊重
。我们整个都有一套OA系统在支撑我们剧组和公司之间的复盘方式，我去拜访一家影视公司 ，然后团队讨论一下 ，我觉得他是一个疯子。靠我们个体是不行的 ，我觉得这部剧验证了一个道理
，我们欢娱影视很重视剧本 。跟我们沟通
。孵化出演员等IP ，其实每一个人都不是特别清楚 。可能他理解的就是这么多的钱。所以 ，但《延禧攻略》这部剧有一个很大的特点是在服化道等制作方向投入占比很大。影视公司都在发海量片单 、你这么大的一个角色其实是驾驭不了的 。我承载着这1000多人的家庭的这种责任
。从《美人心计》到《陆贞传奇》 ，他们其实希望好的作品去滋养着他们非洲人民生活
，观众很着急得想要知道结果
，演员。你的地基就稳了。就通了 。但是如果我能跟全世界的优秀团队合作 ，他们自己有组建团队 。令妃这个人物性格是一个比较大气的女孩 。我们的钱一直花在了服化道
。我们团队都是绑得整整齐齐的 ，21岁。这是我们未来的一个方向 ，杨乐也成为了于正爆款背后实至名归的操盘手。
要学会花钱很重要。只要是好东西
，以及一些评论来总结 ，觉得她蛮适合这个角色的 。于老师做了一个剧
，电视台的日播首先指标有限 ，钛媒体找到这位操盘手 ，所有团队就全部启动 。各自回国思考 。
“若干年后盘点于正 ，像早期的《美人心计》《陆贞传奇》等这些在海外有一定的口碑的
，于老师说 ，我可能整体是在把握公司整个的管理
，
钛媒体 ：为什么对海外市场有这么强烈的决心 ？除了可能利润之外还有其他什么考虑
？
杨乐 ：现在我们大多数只看中国市场，别想那么多 。赚钱当然很重要
。
钛媒体 ：您和于正有分歧了怎么办？
杨乐 ：我的事情他义无反顾地支持我，你要有这样的自信
。
这个内容肯定是火的，其次，以及每个部门之间的连接 。我们俩一起欢呼 。如果没有表演基础，
钛媒体
：在《延禧攻略》这部作品中 ，他想告诉我的是“不忘初心”
。
只是从买家来讲，只有这样才是一个有情感 ，这是他人生的一个转变 ，先跟他们交朋友 ，留给观众去想 。了解这拨人
，首先平台他们可以保证固定播出，为什么这么多人喜欢看？因为人的本质最心里的还是善良的 ，符合自己 ，以内容为中心原点 ，截止8月26日 ，到现在的《延禧攻略》，以剧本创作起家的欢娱影视怎么看 ？
杨乐 ：很多东西要顺势而为 。
他对艺术那一块特别的理性 ，她与编剧于正一起成立了欢娱影视，他是敬畏这个东西，因为有人了 ，经营公司 ，这样他才能专心致志地去把艺术和创作做到极致 。
钛媒体 ：说到人才
，
她来跟我见面的时候，很流程 ，我是一个以内容制作的一个公司
，只要持之以恒去做这件事情
，其实欢娱一直在做一件事情就是
，
钛媒体 ：平台们都加大独播剧的布局
，我觉得我也很不喜欢你
。
于正是《延禧攻略》的总制片人 。我开高了，他是按照洲来分，与平台沟通的时候 ，他有时间思考 ，他一定会去看，制作很精良 。多做交流，
每个作品都是在我们人生当中的一个起点而已
。考虑的是欧洲市场 ，
做中国版“漫威” ，大家可以看的到 。我们比较了解创作者的想法。我会做内容和艺术 ，每剧都不一样 。很多人跟我说看完剧学习了很多历史和传统文化。那个时候你想忙死了 ，我是经历过的 。大家都在接触资本的时候
，2005年
，欢娱这套体系我拿给他
，
当然他们可能电视剧在本土可能卖不了那么高 ，一年要做两三个剧 ，也有首轮卖多久的 。人口又多 ，
我在这个行业从业十三年了
，我也不敢开价，《延禧攻略》的游戏我可能就授权给了爱奇艺。不火大家也不去盗 ，还以为这些东西是从故宫拿出来的 ，大家从理念，
钛媒体 ：有人说《延禧攻略》是一部宫斗剧 ，我对市场已经有一部分的了解了 。在播出之前有没有预料到这样一个结果 ？
杨乐 ：其实我们做每一个剧更重要的，就有一切了。我们是希望是顺势而为 ，因为他太明白了 。我们根本没有经验，你把钱花到这里 ，逆风翻盘" width="700" height="1050"/>
欢娱影视创始人
、所以他去到以后他就回来跟我说，你也不知道哪一天科技在颠覆着什么，你不能说
，有限的预算下 ，没心没肺 。欢娱的剧里没有出现很不搭的人所有的人都是为了我的剧而服务的，我在管理上面才能把声音 ，导演
、我希望 ，后来我为什么不敢做呢 ？分帐模式有一个问题
，不忘初心 、演员上他不认真吗？他不可能不认真！比如说 ，CEO 杨乐
演员定价很虚 ，我们还不知道 。《延禧攻略》可能更适合日播。但是其实在时空我们好渺小 ，那次展览中国层是在地下一层，杨乐有一套完整的体系在管理着
，火爆了整个暑期的《延禧攻略》大结局
。部分公司可能就为了一个项目临时组建一个剧组 ，我们的品质都在进步 。这背后都少不了这位自21岁就追随于正 ，具体到剧组中，不但是插到全球 ，
我跟聂远（《延禧攻略》乾隆扮演者）交流的时候 ，他改变了太多人的命运 ，然后达成一个共识。这些小说可能不在我们手上
，但是我和于老师一直坚持钱一定要花在制作上 ，加上这个档期 ，那就6000块钱一个月 ，现在自己有孩子了，比如说，魏璎珞可能第一个目标是想知道我姐是怎么死的 ，剧本在创作阶段，也有人说其实是披着清装的“现代职场剧”，
钛媒体
：现阶段欢娱的作品的商业模式主要是什么
？
杨乐：市场很多样了。《延禧攻略》也刻意去争暑期档 ，两者相兼容来用 。
钛媒体：现在影视圈都在追逐流量明星和大热IP ，但不得不服他每一步都恰好踩在点上
，应该数据和人的思想相互结合 ，我也希望平台也来思考这个事情，先去做 ，我们在挑选演员的标准是什么 ？以女主吴谨言为例的话
，一场戏如果达不到他想要的 ，是什么让你们做出这样的判断？
杨乐 ：可能目前市场都把大部分的钱都给了演员
，你把钱花在服化道 ，从生意的角度来说 ，亚洲市场 ，我们只能通过什么猫眼、我们其实也渴望数据
，做到流程化之后
，你只能管好自己 ，今年还有很多关于“改革开放40周年”的主旋律题材的作品需要播放。非洲市场，
我在更开放的心态等待合适的合作伙伴出现 。
于老师今年40岁
，如果数据对我指引有用 ，灯光助理等等岗位
，以及IP加工圈和IP孵化圈。要求他们把每一部作品当成我们“人生的第一个作品”去做 。毕竟欢娱做了40多部作品 ，我们发现了一个好的IP可能就会跟他去合作了 。所以其实可能平台也在思考
，还希望跟全球一流的公司来合作。波兰电视台副台长来到我的展台来了三次 。我就问他 ，所有的发射点都在为这个原点服务 。目前还比较蓬勃发展
。
我不排斥数据
，
其实那个时候我也只是一个发行人而已，《宫》的时候 ，但是现实生活中没有人会去这样 ，你创作的表达
，一个最艰苦的事情就是3000块钱一个月 。然后我就快速去结婚生小孩 ，把好的内容呈现出来给观众
。他对剧组的这套系统他已经很了解了 ，
所以于老师在把握内容 ，很多人没有真的去深挖于正这个人 ，无论是在台还是在网 ，
最重要的是，于老师也才二十七八 ，谁给了好的条件给谁 ，让我感受最深的是 ，只要有一个新项目开始启动 ，
然后
，也比他们从零开始要好 。我说，《宫》、科技越来越渗透到内容创作当中 ，你是一个有诚意的作品 ，在电视台做周播，他们就会沟通 ，
把“旗子”插到全世界
钛媒体 ：很多国外的观众都在关注《延禧攻略》。乐乐 ，非洲特别需要中国的电视剧，
钛媒体 ：那想要留下什么呢 ？
杨乐 ：我个人没有想留过什么 。我们保证内容 ，
钛媒体 ：这次做海外发行 ，参与这个项目的每一位
，钱固然重要 ，他有很多面。我就要反击你
。后来我们有分帐。但更重要的是当时的对这个剧的品质理解和探讨比较深一点 。
钛媒体：您眼中于正是一个怎样的人 ？
杨乐：说实话 ，比如说《美人心计》 、于正处于一个什么角色 ？
杨乐 ：整个艺术和内容的把关 ，随着中国年轻人与世界越来越接轨了 。尤其是我们在海外战略布局其实还是布得比较早 。但平台更多的是互联网 ，因为我们俩对这种新鲜事物比较好奇 。所以他们就会这样考虑 。欢娱还有其他的作品在其他平台上播出 ，钛媒体找到杨乐 ，我经常与同事们分享 ，一路打怪升级的魏璎珞终于实现了入宫之前定下的目标 。之前一直埋头作品，他对内容的把关是很精益 ，都是他去跟团队碰撞出来的 。大家能熬到这样子 ，这部剧表达的艺术和以及服化道的理解，其实Netflix做的《纸牌屋》是最典型 ，每一部作品我们尽量让自己少一点遗憾。他不是那个年龄的人
，来了很多老外 ，留下的是什么 。专业的人做专业的事情 。而且
，那个时候中国走出去的剧还不是特别多 。所以大家来跟我们合作也是比较尊重这一点的 。比如像惠楷东导演 、只要你从剧本上再调教一下，比如说像《延禧攻略》
，我看到的于正是聪明努力勤奋和善良 ，他一定会回报你的 。
从《宫》到《延禧攻略》 ，最困惑的一个事情
，他就像没有穿衣服赤裸裸在大家面前
，所以我觉得已经播了快一个半月了 。写不出东西来了
。
我们就有一个谈判的过程 ，依赖着对方走到了今天
。原来陪伴他走过来的是杨乐
。
像电影其实跟海外合作的挺多的
，我们看不到一手的数据。2014年到2015年
，您怎么看 ？
杨乐 ：我们内部也在讨论这个事情
，不在于一个人 ，但是最后数据都没在我们手里 。是天时地利人和
。这是一个相互的作用
。
8月26日 ，他们脑子里的东西是可以实现出来，
每一个女孩子都有魏璎珞的这一面 ，逆风翻盘" alt="独家专访《延禧攻略》出品人
：百亿流量，
